《小娘惹》:又一部《娘道》?

曾于里

2020-07-03 15:37 來源:澎湃新聞

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由郭靖宇擔任總導演和監制,洪榮狄編劇,肖燕、寇家瑞、岳麗娜、戴向宇等聯袂主演的年代劇《小娘惹》,翻拍自新加坡2008年播出的爆款劇《小娘惹》。當年《小娘惹》在新加坡創下多個收視記錄,在整個東南亞地區有空前的影響力;后來《小娘惹》引進國內,在多個地面頻道播出,同樣創下收視佳績,給不少觀眾留下深刻的記憶。
《小娘惹》海報
因此《小娘惹》被國內翻拍的消息傳出后,關注度一直不低。何況導演郭靖宇一向很拿手傳奇劇,此前他執導的《娘道》口碑是一回事,但在中老年觀眾群體收視一騎絕塵也是事實。新版《小娘惹》采取了最穩妥的翻拍策略,郭靖宇只是把控全局,新版仍由原版編劇執筆,原版主導演謝敏洋執導筒:這可以最大程度避免觀眾對于“魔改”的質疑。
《小娘惹》是一部年代戲,也是一部女人戲。故事背景發生在南洋,時間從30年代展開橫跨70年至今,其主要講述了三代華人女性的傳奇故事。
第一代主要是作為背景存在的。天蘭是黃家老爺的姨太太,地位與仆人差不多,受到不少凌辱,但她一輩子勤勤懇懇、逆來順受,認為女人的命運只能由夫家安排。
第一代天蘭
第二代是天蘭的女兒菊香。她溫柔敦厚、勤勞能干,但因為庶出的身份且是聾啞人,沒少吃苦頭。與媽媽不同的是,菊香認為女人的命可自己掌握,因此她敢于為愛情私奔。時值日本入侵南洋,菊香與丈夫雙雙在戰亂中殞命。
第二代菊香
第三代是菊香的女兒月娘,她的故事才是劇集的重頭戲。月娘繼承了菊香的善良、勤勞、能干,她也知道女人的命運掌握在自己手中,同時她的個性有著母親所沒有的倔強、灑脫、率性,月娘更接近于一個現代女性。
肖燕一人飾演菊香和月娘
無論新舊版《小娘惹》,都有兩個核心特色。首先是,《小娘惹》帶有強烈的地域文化色彩。
比如,何謂“娘惹”?早年大量華人從中國南方漂洋過海到南洋一帶,在那里落地生根,和當地土著通婚以后繁衍后代,他們的后裔男性稱為峇峇,女性稱為娘惹。這些土生華人既保留著中國傳統文化,同時也受到馬來文化、印度文化、歐洲文化的影響,形成獨具一格的土生華人文化,也稱娘惹文化。
《小娘惹》的故事就發生在馬六甲最有名望的峇峇娘惹家族內部,它對娘惹文化進行了濃墨重彩的展示,從語言、風俗、禮儀、穿著到食物,巨細靡遺。其中娘惹美食占據最多篇幅,因此有人稱該劇是新加坡版《大長今》。
因為娘惹文化與中華文化有著強烈的親緣性,二者之間有許多相似的地方,國內觀眾基本沒有什么接受門檻。這是原版火爆并被翻拍的重要原因。像娘惹文化延續著中國傳統的家族觀念,講究愛國愛家、認祖歸宗、長幼有序,認為女性就應賢良淑德、傳宗接代。而娘惹文化與中華文化不同的地方,比如娘惹菜,又能給觀眾帶來陌生化效應,具有新鮮感。
《小娘惹》的另外一個核心魅力是,它的傳奇性。
如果回顧起來,中國古代通俗文學的核心特征,就是傳奇性。清代戲曲家李漁主張“非奇不傳”,強調“情事不奇不傳,文詞不警拔不傳”;老百姓也熱愛那些奇人、奇事、奇遇、奇情,坊間說書人講述的總是生動曲折、扣人心弦的故事。
從戲劇特征看,傳奇劇往往具有以下幾個特征:其一,情節波瀾橫生、跌宕起伏、意外不斷。像《小娘惹》中的菊香,逃婚——與心愛的人成親——懷孕——愛人杳無音信——菊香獨自生女——孤兒寡母在困苦中生活,這些具有強烈沖突性的情節,在一兩集內就都交待清楚了。
其二,傳奇劇以激發觀眾情緒為己任,它的情節要扣人心弦,更要虐得觀眾百爪撓心,層層堆疊的虐心只有在大結局時才迎來真正的翻盤。因此,“好人受難”“有情人難成眷屬”是大多數傳奇劇最核心的橋段。在《小娘惹》中,菊香與月娘在黃家備受凌辱和虐待;月娘與陳錫情投意合,但他們一生都在錯過……
經典的傳奇劇“既出尋常視聽之外,又在人情物理之中,奇莫奇于此矣”。但大多數傳奇劇都無法成為經典,它們只有各種高能的情節,邏輯卻經不起推敲?!皞髌妗钡倪@一特征在許多當代題材的影視劇中得到繼承,它們有了另一個稱呼——“狗血”?!缎∧锶恰返膫髌嬉步咏诠费?。一個典型的例子是,劇中的人物都高度臉譜化,女主角是真善美的化身,幾個惡毒女配的壞全部寫在臉上,她們只剩純粹的壞。
傳奇劇從來都是中老年觀眾的剛需,但年輕觀眾往往看不上。此前的《娘道》是一例,這一回的《小娘惹》很可能也是如此。比如劇中所歌頌的娘惹文化,其中包涵的堅強不屈、吃苦耐勞、樂觀豁達、敢闖敢沖等精神在當下仍有重要價值;只不過因為歷史局限性,劇中歌頌的仍舊是娘惹作為“母性”“妻性”的那一面,女性作為一個獨立個體的“人性”常常要做出讓位與犧牲,這種犧牲在劇集中是以美化的方式呈現的。
但特別值得一提的是,郭靖宇明顯也吸取了《娘道》的“教訓”。新版《小娘惹》對于娘惹文化中的“糟粕”,在客觀展示的同時,也會通過臺詞補上批判。這是原版中所沒有的。
新版《小娘惹》增加了不少批判男權的臺詞
對于新版《小娘惹》中“不徹底”的地方,年輕觀眾也不妨批評性接受,哪怕不認同劇中某些觀念,也不必急于否定整部劇。當前的影視創作主要是討好年輕人,中老年觀眾的審美需求一直被忽略,郭靖宇曾在采訪中說,“堅持每年都做傳奇劇的,只有我一個了”。年輕人的選擇更多元,影視創作何妨在摒棄思想糟粕的同時,偶爾在審美上討好一下中老年觀眾?
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責任編輯:程娛
校對:施鋆
澎湃新聞報料:4009-20-4009   澎湃新聞,未經授權不得轉載
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